作者:佚名  來源:中國雕塑設計藝術網

 薄意  

    薄意是壽山石雕的專用名詞,也是壽山石雕一種獨特的藝術表現手法,因其淺刻如畫,所以也稱“刀畫”。薄意是從浮雕技法中逐漸衍化而來的,它比淺浮雕還要“淺”,因雕刻層薄耐而且富有畫意,故稱“薄意”。薄意雕品素以“重典雅、工精微、近畫理”而著稱,它融書法、篆刻、繪畫于一體,是介于繪畫與雕刻之間的獨特藝術,正因為這樣,優秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術魅力特別富有欣賞價值。薄意不僅作為一種獨特的藝術表現手法而名冠壽山石界,而且因其雕刻技藝高絕而使作品獨具藝術魅力。它和其他雕刻技法相比,不僅要求雕刻者掌握高超的雕刻技藝和深厚的功底,而且要求他們在書法、篆刻、國畫、詩詞音律等方面,都必須具備良好的藝術修養和造詣、高遠飄逸的藝術境界。

    壽山石薄意藝術能從民間工藝中脫穎而出,把中國畫的畫理融于石頭之中,使人間萬象濃縮于方寸之間,成為一種富有人文氣息的獨特藝術,靠的就是藝術家永無止境的追求精神。經過以林清卿為代表的數代人的不懈努力和不斷實踐,才使薄意作品成為一幅幅畫和一首首詩,其藝術形式、風格特點以及欣賞價值,已在壽山石雕藝術中自成體系,堪稱我國傳統藝術寶庫中的一朵奇葩。

    由于薄意淺刻如畫,耗材甚微,所以特別適合于雕琢像田黃石、芙蓉石之類珍品原石。田黃石素有“易金三倍”之說,其價值錙銖相計,因此雕琢時連石屑也不忍有所損失。

    歸納起來,薄意雕刻有幾個特點。一是選材要嚴:多選優質石材,如田黃、芙蓉、荔枝凍等,有皮者尤佳。二蠅技法要高:許多田黃石珍品多出于壽山石雕大師之手。三是相石要精:壽山石中的凍石、田黃、芙蓉待名貴稀少的石種,價值極高,雕琢之前,必須認真研究石材裂痕的走向、表皮利用、疤點處理等等。因此有“雕人眼視不敢琢,審曲面勢爭分毫”之說。四是清石要細:根據腹稿設計,作甄別去留,完善雕件。五是作畫要美:即用筆在石材上畫稿,要求畫面精美。六是勾勒要輕:心肝尖刀代筆,在畫筆線上,淺勾勒線條定位。七是核稿、磨光,要盡善盡美:校對效果時,有皮者用水,無皮者以粉末核之。

    總而言之,通靈之石加上高超的技藝,薄意作品才能真正達到”心開一境技不薄,清新雋永意無窮“的境界。

                     

 ▲香山九老(水晶凍石)      ▲松下論經薄意(高山石)      ▲拜月(荔枝凍石)


 鏤雕與鏈雕  

    鏤雕和鏈雕是圓雕相對獨立的雕刻技法,常與圓雕或其它技法相結合,使雕刻作品更富表現力。

    鏤雕也稱鏤空,即把石材中沒有表現物像的部分掏空,把能表現物像的部分保留下來;阽U雕的難度很大,所以從石料挑選、作品布局、刀具配備到雕刻程序等,都與一般雕刻技法有所不同。鏤雕的石料必須質細性純,尤其是鏤空部分,更不應有裂紋和高密度的砂格,否則容易造成斷裂。鏤雕使用的工具,除一般雕刻刀具外,還需要特制的長臂鑿、扒剔刀、鏟底刀、鉤型刀,以及小鋸刺等專用刀具。由于鏤雕內部景物的用妯方向的方法來克服操作上的困難,所以鏤雕景物的設計要求最好是多面透空。一般來說,透空的方向愈多,空洞愈密,鏤雕就愈易,效果也就愈佳。鏤雕的程序是”先外后內“,待外層景物及其他襯景的打坯、鑿坯工序全部結束之后,才能進行鏤雕。

    鏈雕是用一塊石材鏤空雕刻出一整條活動石鏈的雕法,該法源于玉雕,卻比玉雕更難,因為石質不比玉質堅韌,稍有不慎就會造成鏈斷石毀。

    鏈雕對石材的要求也是很高的,必須經過嚴格挑選、鑒定。一般情況下,質細性堅、純而無格的壽山石比較合適。在相石構思時,也要特別精心細致。首先要安排好鏈條的位置,使鏈條巧妙避過裂紋與砂格。在雕刻時,鏈條可與其它景物同時打坯,但不能急于穿孔脫環,必須等待作品修光完成之后,再慢慢進行脫環。

    脫環是一項非常精細的工作,難度極高。先用小型鉆孔,每孔之間略留距離,然后再用特制的小鏈刀或針鉆,謹慎按序,一一脫環,還要用”可回性打樣膏“加以固定,待整條鏈環刻成后,再將膠合的部分用溫水泡浸,慢慢脫落。

     

  ▲時逢金秋(旗降石)         ▲三鏈章(高山石)         ▲時逢金秋(高山石)




上一篇:石雕的技法(三)
下一篇:石雕的技法(一)


相關新聞

中青年石雕藝術作品在福建省美術館展出

佚名

 

青島藝博會 手工技法展傳承

李紫恒

 

石頭變石雕 致富靠勤勞 圖

楊青

 

雕塑技法 圓雕技法

佚名

 

大型雕塑制作技法

劉炳南

 

石雕的技法(一)

佚名

 

石雕的技法(三)

佚名

 

石雕的技法(四)

佚名

 

雕塑技法

佚名

 

明代石雕身處荒野慘遭“砍頭”

佚名