作者:佚名  來源:中國雕塑設計藝術網

1 .比例:1∶1等大

  在經過幾個1∶1等大學習后,可以做一個2倍半大的胸像,為大型雕塑的頭像塑造打下基礎。

胸像是在頭像雕塑的基礎上加上了肩、胸的內容,是向全身過度的一個重要環節,與頭像有許多相通之處,但難度更大,內容更多。

2.材料準備

  與頭像所需的材料基本相同,只是量更多。

3.扎胸像架子

  地基的好壞決定了樓房的好壞。所以從第一步扎架子時,就要把大尺寸和大動態扎出來,否則一上泥,就容易出現動態不夠、露架或掉泥的問題,架子的好壞也決定了雕塑的后期發展的質量,所以同學們一定要認真對待。

  為扎出動態,應多角度觀察對象,從正面觀察左右、上下關系,側面觀察前后關系。對模特兒的動態、比例、重心要心中有數。同時除了注意單個頭的空間關系,還應注意頭與肩和胸的空間關系。

  具體扎時首先確定胸像全高為多少,然后量出胸像的肩高、肩寬,用一根短于肩寬的木條固定后,調整左右肩的傾斜,胸面與基座的面向扭轉關系及胸的正面與基座的正面的轉動關系,以及胸的動態關系(如含胸或挺胸或左右偏倒關系)。(如圖4—18)



  留出頸長以后,在頭部扎“十”字架,注意下頜骨位置,注意頭部、臉正面與胸面和基座正面的扭轉關系,以及頭的仰俯和偏倒關系。(如圖4—19)



 

  然后連接頸部,注意頸子一般不是垂直插入頭部而是向前斜插入頭部的。再到側面去調整頭和胸的空間關系,然后扎出胸的厚度。

4.上大泥

與頭像同理,上大泥首先要求在相應的位置加一定體量的泥,把它用大木棒或木槌拍緊密,然后做出各部分的基本形,即頭的卵形、頸的柱體、肩的方形、胸的倒梯形體、基座的方體或其它形體,然后以基座臺邊的一邊為基準面,確定基座的正面,并塑出胸體的正面,頭部的正面,并塑出或標出它們各自的長、寬、高尺寸以及相互間的比例。再根據動態需要,做出頭的仰俯、偏倒和胸的仰俯、偏倒。同時注意重心。(如圖4—20)



  在做出基本形、比例、動態以后,可以根據自己的想法構圖,如胸部的裁法、肩的裁法、基座的形狀等等,同時應注意與動態關系和塑造風格的協調和頸部的塑造。

  頸部是頭與胸的連接部位。頭的中軸、頸的中軸、胸的中軸應是貫通一致的,不應有錯位的感覺。(見第34頁圖4—21)



  在做出一定動態和各部空間關系后,上大泥這一節最主要的問題是基本形,及模特兒的基本形,完成各部在動態狀況下的基本形,就完成了第一步。

  這一步完后,應仔細檢查雕像是否搖晃,局部是不是松動或裂縫,掉不掉泥,露不露架,如果有,要及時加固或改動架子,嚴重的要重新扎架子;如果沒有,就用棕繩將雕像全身纏一次,以加固結構,以防由于做雕像時的搖動和泥的收縮而產生裂縫和塌落。同時也要注意經常噴水,加強水分保養;不做時應將雕像用塑料薄膜包裹好。



5.塑大形

  首先在上一步的基礎上檢查,核對尺雨、體量、空間和基本形,然后這一步著重解決動態關系和運動狀態下的解剖關系。

  動態關系的塑造是要求多角度觀察、理解對象,并在這一步要求略為夸大一些對象動態。

  大的解剖如胸鎖乳頭肌的起止連接,斜方肌的起止連接,肩峰與鎖骨、肱骨、肩胛骨,鎖骨與胸骨,鎖骨與胸鎖乳突肌,鎖骨與胸大肌、肋骨、脊柱與肩胛、背闊肌、斜方肌等的解剖結構應當比較準確。

  在塑造這些形時一定要注意對稱關系。同時要做出由于動態而產生的擠壓拉扯變形關系。(如圖4—22)



  構圖的明確、體量的充分、節奏的安排、松緊的對比、基座形體的確定。每一步進行之前都應先校對和調整頭一步,然后很快進入下一步。



6.深入

  在這一步驟中,我們要求初學者先做“加法”,即把動態中的基本形、解剖與基本形、解剖與運動、空間關系相互間的連系變化等問題塑造清楚。要注重胸、頸、肩的解剖的深入表現,以及各部分表現肌理的表現,擠壓拉扯的表現,人物神態和氣質的表現;鎖骨的基本形、左右鎖骨的對稱關系,以及由于動態而產生的變化;鎖骨的面向轉折關系(如圖4—23),以及面向的轉換;還要做出由于皮膚覆蓋面帶來面向的微妙變化和軟硬變化,由于肌肉的連接而削弱它的形體轉換,由于動態的變化而引起的變形,頸部胸鎖乳突肌的左右對稱、起止點,由于動態而產生的節奏和擠壓拉扯變化,以及內部形體與覆蓋在表現皮膚的相互影響、緊與松的對比;皮膚的紋路方向與形體轉折生長方向的統一、變化和協調。



  胸像主要是頸椎和胸椎的關系。背面、頸椎、胸椎的變化,側看成“S”形,正看受動態的影響而左右偏倒。另外它從上至下在皮表下時露時隱,顯示一種強弱的節奏變化,而其中突出的第七節頸椎是比較重要的,它與前面鎖骨的連面共同構成了胸腔的上面。

  背面、肩胛的關系。首先肩胛是依附在胸腔的基本形上的,在上面產生滑動;當手臂向前運動時,肩胛骨向外滑動;當手臂向后舉動時,肩胛骨向內滑動;當手臂向上平舉時,肩胛骨向外,斜下滑動;當手臂向下至背后運動時,肩胛骨向內,斜上滑動。(如圖4—24)



  正面胸大肌的對稱關系。由于手臂開合而產生的擠壓,拉扯關系,并且胸大肌的一頭成絞狀方向生長。

  肩頭的方向。垂直則肩頭面豎直向上;手臂向后,肩頭面向前;手臂向前,肩頭面向后;手臂向外,肩頭面則向內,并被覆蓋。(如圖4—25)



  對每一個局部形體進行了深入研究,并作充分表現后,還應看看動態關系是否正確,比例上是否失調,骨、肉關系的對比塑造是否適當,表面塑造是否更豐富,頭發的處理、眉毛的處理、松弛皮膚的處理、緊繃皮膚的處理、節奏關系的安排、動態節奏、開合節奏、緊松節奏、疏密節奏是否合適;頭、頸、肩、胸、基座在構圖上、深入程度上、進度上是否具有一種統一性和完整性。

七、整體調整(見第 49頁圖 4—26)



  上一步是“研究性”的,這一步應是更注意“表現性”的。所以要求同學們走出局部,從整體出發,全面地對塑像進行進一步處理。由于上一步深入到各個局部,而這些局部有的可能失調,在體感量感上不統一,無虛實可言,這時就要求學生忍痛割愛,適當地做一些“減法”,這一步除了在虛實安排和軟硬方圓、松緊厚薄等節奏的對比上進行統一調整外,在表面上還要進一步向事先考慮好的效果靠攏,表面處理是指處理成何種形態的肌理,是光滑還粗糙,是何種材質(如石材、金屬、木材)都要做一個全盤的考慮,這樣才能得到完整而滿意的效果。



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